Творчество там, где можно сказать — ЭТО МОЕ.

 

 

[...] Следует заметить, что ценность человеческого труда, проявленного в форме искусства, недооценивается из-за несовершенства аргументов в его защиту. Природа искусства и личный путь художника — и то и другое похоже друг на друга.

 

[...] Легко усваивается другими то, что им хорошо знакомо, а с новым? Как заставить увидеть то, чего нет перед глазами? Увидеть Архитектуру по проектам то же, что услышать Музыку по нотам. Разницы никакой, но авторы симфоний могут потребовать исполнения в звуках и тем самым получить нормальную оценку своему творчеству — строители же бессильны защитить свою силу: Барма и Посник, Брунеллески и другие храбрые зодчие трепетали перед судьями. [...] Нелепо, чтобы бумага, хотя бы самого высшего качества, принималась бы за настоящие камень и железо.

 

Очевидно, что самым идеальным для одаренного архитектора будет то, что ему следует родиться не только АРХИтектором, но и АРХИмиллионером *.

 

 

Меня обвиняют в оригинальничаньи, в фантастике, в утопичности моих проектов. Между тем фантаст Мельников построил десятки реально стоящих сооружений *.

 

 

[...] Одно из самых сильных измерений архитектуры — диагональ.

 

Как бы техника ни кичилась, ей никогда не достичь того храма, который она строит, и не перекричать застенчивый шепот Искусства.

 

[...] Монументальность здания не в толстых стенах, а в изяществе формы и естественно-природной конструктивной системе. [...]

 

Лучшими моими инструментами были симметрия вне симметрии, беспредельная упругость диагонали, полноценная худоба треугольника и невесомая тяжесть консоли *.

 

 

Классика и модерн — две архитектурные клячи *.