Теория дизайна

Предметный мир в научной фантастике

Предметный мир в научной фантастике

Пытаясь представить себе, как мы будем жить через двести-триста лет, мы обращаемся к фантастике. Правда, прогноз – не единственная и, может быть, даже не главная её задача, чаще фантасты забегают вперед, чтобы оглянуться назад. Фантастика весьма стремительно эволюционировала по направлению к «обычной», «настоящей» литературе. И ей понадобился весь арсенал литературных художественных средств, в том числе и описания быта, материальной среды, в которой обитают люди будущего. Описывать всё это оказалось намного труднее, чем придумывать всевозможные необыкновенные теории и сногсшибательные сюжеты...

Вячеслав Глазычев: Анатомия интерьера

Вячеслав Глазычев: Анатомия интерьера

То-то была бы прелесть, когда б между словами о художественных намерениях и результатами художественной воли, воплощенной в предметах искусства, была прямая связь. Так бывает, и тогда плодом связи слова и действия вызревает произведение художественного умения. Так бывает, но чаще суждения о городе для людей, о среде для человека, о чувствах художника и напряжении мысли остаются благими намерениями. Тогда опредмеченное пространство человеческого существования в доме, па вокзале, в кинотеатре, магазине или парке заполняется своего рода ватой художественного (по намерениям) действия. Как ни парадоксально, но несложное это суждение требует подтверждения доказуемым фактом.

Селим Хан-Магомедов: Новая форма в традиционной среде (Заметки о психологии восприятия)

Селим Хан-Магомедов: Новая форма в традиционной среде (Заметки о психологии восприятия)

Проблема психологии восприятия окружающей нас предметной среды в последнее время все больше привлекает внимание исследователей. Анализируются общие закономерности восприятия, делаются попытки найти объективные предпосылки, влияющие на изменение традиционных и появление новых закономерностей. В чем причина такого интереса? Почему в условиях внедрения в окружающую предметную среду научно-технических достижений проблема учёта психологии восприятия рассматривается как одна из наиболее актуальных?

Юрий Лотман: Художественный ансамбль как бытовое пространство

Юрий Лотман: Художественный ансамбль как бытовое пространство

Античная поговорка гласит: «Музы ходят хороводом». При том, что у каждой из муз было имя, свой образ, инструменты и ремесло, греки неизменно видели в искусстве именно хоровод, ансамбль различных, но взаимно необходимых видов художественной деятельности.... Все это имеет непосредственное отношение к теории интерьера. Ведь организация «интерьера» — это не только размещение мебели, украшений, картин и скульптур внутри данного помещения, не только художественное оформление стен, потолка и пола. Домашняя сцена в барском особняке XVIII в. в такой же мере вводила в интерьер театральное искусство, в какой телевизор вводит в современную квартиру кинематограф. Если библиотека вводила в интерьер книгу скорее как предмет переплетного искусства, то раскрытый на специальном столике альбом хозяйки, украшенный проворно...

Дмитрий Сегал: Мир вещей и семиотика

Дмитрий Сегал: Мир вещей и семиотика

Во многих работах по дизайну, как наших, так и зарубежных, прочитывается идея, что анализ вещей может основываться на выделении «функционального» аспекта существования вещи и «эстетического» как двух основных. Особенно глубоко это противопоставление укоренилось именно в советских теориях дизайна – возможно, потому, что во внедрении дизайна у нас непосредственно участвовали эстетики. Между тем это противопоставление не кажется самоочевидным. Речь идёт о том, что в противопоставлении «эстетическое – функциональное» оба члена нельзя считать равноправными...

Станислав Лем: Жилище будущего

Станислав Лем: Жилище будущего

Как будет выглядеть жилище в будущем, предвидеть особенно трудно, поскольку это касается не только гипотетических материалов и способов строительства, но и новых стилей; а предсказать стиль так, как предсказывают научные открытия, просто невозможно. Открытия иногда делают одиночки. Стили же не являются изобретениями отдельных личностей, а возникают в сложных массовых процессах эволюции культуры. Ничем не ограниченная фантазия здесь неуместна. Наоборот, для нее нужно прежде всего искать ограничения.

Дизайн для реального мира. Design for the Real World. Victor Papanek. Виктор Папанек

«Дизайн для реального мира» Виктора Папанека – одна из тех революционных книг, которые были написаны самыми известными практиками архитектуры и дизайна XX века. Осенью 1971 года в США вышло первое издание книги «Дизайн для реального мира». Предисловие к ней написал Фуллер который стремился включить эту книгу в более общий теоретический контекст философии проектного мышления. Выражая свою неудовлетворенность современным дизайном, Папанек не вписывался ни в один из вариантов его критики – ни с позиций чистой науки (отвлеченные системные исследования производства и потребления), ни с позиций коммерческих интересов, ни со стороны стилевых предпочтений побеждающего постмодернизма. Он выступал за новую философию дизайна, убеждал в необходимости целостного понимания его задач и связей с реальной жизнью большинства людей.